بعد نجاح رواية Jurassic Park عام 1990، ضغط المعجبون على الكاتب مايكل كرايتون لتأليف جزء ثانٍ، رغم أنه لم يسبق له كتابة أي تكملة من قبل ورفض الفكرة في البداية.
أثناء تصوير الفيلم الأول عام 1993، تخيل ستيفن سبيلبرغ أن أي جزء ثانٍ محتمل سيدور حول استعادة أسطوانة تحتوي على الحمض النووي للديناصورات التي فُقدت في أحداث الفيلم الأول.
عرض المخرج جو جونستون إخراج هذا الجزء لكنه انتهى بإخراج الجزء الثالث Jurassic Park III عام 2001 بدلاً من ذلك.
تضمنت مرحلة كتابة السيناريو رسم ما يقارب 1500 لوحة قصصية (storyboard)، وبحلول الشهر الثالث من ما قبل الإنتاج كانت المَشاهد المرسومة كافية لصنع فيلم مدته أربع ساعات، ما استلزم إجراء تخفيضات كبيرة.
استلهم الكاتب ديفيد كوب اسمي شخصيتي رولاند تيمبو ونيك فان أوين من أغنية 'Roland the Headless Thompson Gunner' لوارن زيفون، وهي من أغانيه المفضلة.
في الرواية كانت هناك شخصيتان للأطفال هما كيلي وآربي، فدمجهما كوب في شخصية واحدة باسم كيلي، مع أن آربي كان طفلاً أسود البشرة، فاختير للدور الممثلة السوداء فانيسا لي تشستر.
كان سبيلبرغ وكوب مترددين لأكثر من عام بشأن تضمين مشهد لديناصور يعيث فسادًا في مدينة، خشية أن يتحول الفيلم إلى إعادة إنتاج غير مقصودة لفيلم غودزيلا.
قبل شهرين فقط من بدء التصوير، قرر سبيلبرغ تغيير نهاية الفيلم لتشمل مشهد هجوم التي-ركس على مدينة سان دييغو، ما أدى إلى تقليص حجم قرية InGen المُشيَّدة بنسبة 75 بالمئة بسبب النهاية الجديدة.
رشّح سبيلبرغ جوليان مور لدور سارة هاردينغ بعد إعجابه بأدائها في فيلم The Fugitive عام 1993، وشجع الكاتب على كتابة الشخصية وهو يضعها في ذهنه.
التقى سبيلبرغ بالممثلة فانيسا لي تشستر في عرض فيلم A Little Princess عام 1995 ووعدها بأنه سيضعها يومًا ما في أحد أفلامه، وهو ما تحقق حين اختارها لدور كيلي.
تم اختيار فينس فون في دوره دون الحاجة لإجراء اختبار أداء (screen test)، بعدما أعجب سبيلبرغ بأدائه في فيلم Swingers عام 1996.
رُشّح الممثل الهندي إم آر غوباكومار في البداية لدور أجاي سيدهو لكنه لم يتمكن من المشاركة بسبب مشاكل في الحصول على تأشيرة عمل في الوقت المناسب، فذهب الدور لاحقًا للممثل هارفي جيسون.
أقنع الممثل ريتشارد شيف المخرج سبيلبرغ بالمضي قدمًا في مشهد موت شخصيته إيدي، رغم أن سبيلبرغ فكّر في إبقائه حيًا لأنه أعجب بالشخصية أثناء التصوير.
لم يسمح سبيلبرغ بأي بروفات تمثيلية قبل التصوير، معتبرًا أن السحر الحقيقي يكمن في اللحظة التي يتذوق فيها الممثلون الكلمات لأول مرة.
تولى كاتب السيناريو ديفيد كوب إخراج الوحدة الثانية لمدة ثمانية أيام حين غاب سبيلبرغ بسبب التزام عائلي في نيويورك، وكان سبيلبرغ يتابع عملية التصوير عبر بث فيديو بالأقمار الصناعية.
كان من المقرر تصوير مشهد الشاطئ الافتتاحي في نيوزيلندا، لكن الخطة أُلغيت فجأة قبل بدء التصوير بوقت قصير لأسباب تتعلق بالتوفير في الوقت والتكلفة، فاختير شاطئ كيبو كاي في كاواي بدلاً من ذلك.
عندما علقت القارب على ضفة رملية أثناء تصوير مشهد اقتراب فريق مالكولم من جزيرة سورنا، اضطر كوب لارتجال المشهد وإعادة كتابته على الفور بناءً على توجيهات سبيلبرغ عبر الهاتف.
شُيّد جبل كامل فوق مرآب سيارات في استوديوهات يونيفرسال لتصوير مشاهد تدلي نصف المقطورة البحثية من فوق حافة الجرف، باستخدام رافعة وزنها 95 طنًا.
أثناء تصوير مشهد داخل المقطورة، فقدت الكاميرا التركيز بسبب تداخل كهربائي من معدات المركبة، وبعد 15 محاولة فاشلة كاد الطاقم يتخلى عن اللقطة قبل أن يُحل الأمر بتركيب آلية تركيز عن بُعد.
وصفت جوليان مور مشهد تسلق الحبل داخل المقطورة المعلقة بأنه أصعب مشهد في الفيلم، حيث ظلت هي وزملاؤها معلقين رأسًا على عقب في أحزمة تحت مطر صناعي بارد لمنع تكوّن بخار على عدسة الكاميرا.
قرر الطاقم عدم التصوير فعليًا في مدينة سان دييغو قبل 16 يومًا فقط من الموعد المقرر لبدء تصوير مشهد هجوم التي-ركس، واستقر الاختيار على مدينة بربانك كبديل أقرب، ولم يُصوَّر في سان دييغو الحقيقية سوى لقطات ليلية لأفق المدينة.
كتب ديفيد كوب لنفسه دور ظهور خاطف يُعتبر فيه أحد ضحايا التي-ركس في مشهد سان دييغو، وظهر في قائمة الممثلين تحت اسم 'Unlucky Bastard'.
يتضمن مشهد الهرب من التي-ركس في بربانك إشارة إلى فيلم غودزيلا أضافها سبيلبرغ وكوب، حيث يصرخ رجل أعمال ياباني بلغته الأم أنه 'غادر طوكيو للهروب من هذا بالضبط'.
استُخدمت دُمى آلية (أنيماترونيك) حقيقية لمشاهد هجوم التي-ركس على المقطورة، ما تسبب في أضرار فعلية على المركبة بدلاً من الاعتماد على المؤثرات الحاسوبية.
كانت تكلفة بعض الدُمى الآلية للديناصورات مليون دولار وتزن تسعة أطنان ونصف، وذكر مشرف المؤثرات الخاصة أن الروبوت الضخم للتي-ركس يمكنه توليد قوة تعادل ضعف الجاذبية الأرضية عند تحركه، بما يكفي لقتل شخص لو اصطدم به.
جرى تصوير مشهد هجوم الرابتور في حقل عشب طويل، مستوحى من قراءة الكاتب لأدبيات صيد تتحدث عن كيفية تعقب الفهود لفرائسها عبر العشب الطويل في جنوب أفريقيا، وزُرع العشب الحقيقي على مساحة ثمانية أفدنة قبل أشهر من التصوير احتياطًا لإعادة التصوير.
صمّم فريق ستان وينستون نسخة كاملة الحجم من الستيغوصور الصغير والبالغ، لكن سبيلبرغ اختار في النهاية نسخة رقمية للبالغين بسبب مشاكل الحركة والمخاوف الأمنية، فلم تظهر النسخة الآلية الكاملة إلا في لقطة قصيرة داخل قفص.
حقق الفيلم 618.6 مليون دولار حول العالم، ليصبح ثاني أعلى الأفلام إيرادًا لعام 1997 بعد فيلم تايتانيك، ونال ترشيحًا لجائزة الأوسكار لأفضل مؤثرات بصرية لكنه خسرها لصالح تايتانيك.
رغم النجاح التجاري الكبير، عبّر سبيلبرغ نفسه عن خيبة أمله من الفيلم، قائلاً إنه أصبح غير راضٍ عنه بشكل متزايد أثناء الإنتاج.
