أراد إيان فليمنغ منذ البداية أن تتحول روايته حاصد القمر إلى فيلم، حتى قبل أن ينتهي من كتابتها عام 1954، واستند فيها إلى فكرة سيناريو كان قد وضعها مسبقاً.
كان المنتجون ينوون في الأصل تصوير فيلم For Your Eyes Only، لكنهم اختاروا حاصد القمر بسبب عودة رواج الخيال العلمي عقب نجاح حرب النجوم وتزامنه مع رحلات ناسا التجريبية لمكوك الفضاء.
اختلف السيناريو كثيراً عن رواية فليمنغ، حيث اقتصر الاقتباس أساساً على شخصية هوغو دراكس كصناعي يصنع الصواريخ ومشهد احتجاز بوند ورفيقته تحت عادم الصاروخ، بينما كان دراكس في الرواية نازياً لا يعرف البريطانيون بأمره.
عرض المخرج ستيفن سبيلبرغ إخراج الفيلم عام 1978 بعد نجاح لقاءات من النوع الثالث، لكن المنتج ألبرت آر بروكولي رفض عرضه.
انتشرت في عام 2004 شائعة عن نسخة مفقودة من حاصد القمر أخرجها أورسون ويلز عام 1956 ببطولة ديرك بوغارد بدور بوند وويلز بدور دراكس وبيتر لوري كتابع دراكس، لكنها كانت مجرد خدعة نشرها موقع بوند في يوم كذبة أبريل.
كان الممثل البريطاني جيمس ميسون هو الخيار الأول لدور الشرير هوغو دراكس، لكن عندما تقرر أن يكون الفيلم إنتاجاً مشتركاً بريطانياً-فرنسياً، أسند الدور للممثل الفرنسي مايكل لونسديل، كما اختيرت كورين كليري لدور كورين دوفور لاستيفاء شروط الاتفاقية الفرنسية البريطانية.
رُشّح كل من ستيوارت غرانجر ولوي جوردان لدور دراكس أيضاً، وقد لعب جوردان لاحقاً دور الأمير كمال خان الشرير الرئيسي في فيلم أوكتوبوسي.
أُسندت شخصية هولي جودهيد إلى الممثلة الأمريكية لويس تشيلس بمحض الصدفة، بعدما جلست بجانب المخرج لويس جيلبرت في رحلة طيران فاقتنع بأنها مثالية للدور، علماً أن جاكلين سميث كانت الخيار الأول لكنها اعتذرت بسبب تعارض مواعيدها مع مسلسل ملائكة تشارلي.
لُعب دور التابع تشانغ من قبل مدرب الأيكيدو الياباني توشيرو سوغا، الذي رشحه المنتج التنفيذي مايكل جي ويلسون، وهو أحد تلاميذه، والذي ظهر أيضاً بدوره الصغير التقليدي مرتين في الفيلم كسائح في البندقية وكفني في غرفة تحكم البحرية الأمريكية في النهاية.
كانت شخصية جاوز في الأصل مقصودة لتبقى شريرة حتى النهاية، لكن المخرج لويس جيلبرت تلقى رسائل كثيرة من أطفال معجبين يسألون لماذا لا يصبح جاوز شخصية طيبة، فقرر تدريجياً تحويله إلى حليف لبوند.
أصرّ ريتشارد كيل، الذي لعب دور جاوز، على تعديل السيناريو بعدما كان من المفترض أن تكون حبيبته أطول منه، وشكك المنتجون في تقبل الجمهور للفارق الكبير في الطول بينه وبين الممثلة الفرنسية القصيرة بلانش رافاليك التي لعبت دور دولي، إلى أن أخبرهم كيل أن زوجته في الواقع بنفس طول رافاليك.
تحول التصوير الرئيسي من استوديوهات بينوود المعتادة في بريطانيا إلى استوديوهات إبيناي وبيانكور في فرنسا بسبب ارتفاع الضرائب في بريطانيا آنذاك، ولم تُستخدم بينوود إلا لتصوير داخل التلفريك ومشاهد معركة الفضاء الخارجية.
صُممت أضخم ديكورات شُيدت في فرنسا على الإطلاق للفيلم من قبل كين آدم، واستغرق بناؤها أكثر من 222 ألف ساعة عمل.
صُور قصر دراكس المفترض وجوده في كاليفورنيا فعلياً في قصر فو لو فيكونت الفرنسي، بينما صُورت مشاهد داخلية أخرى في قصر غيرمانت.
تأخر روجر مور عن موعد التصوير في ريو دي جانيرو بسبب مشكلة صحية تتعلق بحصوات كلوية عانى منها في فرنسا، وقد سبق أن أصيب بنفس المشكلة أثناء تصوير Live and Let Die عام 1973.
خلال تصوير مشهد التلفريك على جبل شوغرلوف، انزلق المؤدي البديل ريتشارد غرايدون وكاد يسقط حتى الموت، وفي مشهد عض جاوز للكابل الفولاذي بأسنانه، كان الكابل مصنوعاً فعلياً من عرق السوس رغم استخدام كيل لأسنانه الفولاذية الحقيقية.
حاول الفريق الثاني إرسال قارب حقيقي فوق شلالات إيغواسو لكن القارب علق على الصخور، وبعد محاولة خطيرة لانتشاله بمروحية وسلم حبلي فشلت المحاولة، فاضطر الفريق لاستخدام نموذج مصغر في بينوود بدلاً من ذلك.
صُورت واجهة هرم دراكس في غابات الأمازون فعلياً في أطلال تيكال المايا في غواتيمالا، بينما صُمم الجزء الداخلي للهرم في استوديو فرنسي بطلاء لامع متعمد يجعل الجدران تبدو بلاستيكية زائفة.
استغرق التخطيط لمشهد قفز بوند من الطائرة بدون مظلة في افتتاحية الفيلم أسابيع، وصُور فوق بحيرة بيريسا في شمال كاليفورنيا، وتطلب إتمامه 88 قفزة مظلية من المؤدين البدلاء.
استخدم مصور مشهد القفز المظلي عدسة بانافيجن بلاستيكية تجريبية اشتراها من محل رهونات قديم في باريس وعدّلها ليثبتها على خوذته لتصوير المشهد بأكمله.
نظراً لأن برنامج مكوك الفضاء التابع لناسا لم يكن قد أُطلق بعد وقت التصوير، اضطر ديريك ميدنغس وفريقه للمؤثرات الخاصة إلى ابتكار لقطات إطلاق الصواريخ دون أي مرجع حقيقي، مستخدمين نماذج مصغرة مثبتة بصواريخ زجاجية وإشارات ضوئية.
صُوّرت مشاهد تفكك محطة الفضاء الختامية بإطلاق ميدنغس وفريقه النار بالبنادق الرشاشة على النموذج المصغر للمحطة.
عند وصول بوند إلى مشهد صيد الطيور، تُعزف النغمات النحاسية الافتتاحية الثلاث من مقطوعة هكذا تكلم زرادشت، في إشارة إلى فيلم 2001: A Space Odyssey.
في مشهد بالبندقية، يُفتح لوح مفاتيح رقمي بعزف اللحن الموسيقي الشهير من فيلم لقاءات من النوع الثالث.
لُحّنت موسيقى الفيلم من قبل جون باري وسُجلت في باريس، وتخلى فيها باري عن الأسلوب النحاسي الذي ميز أفلام بوند السابقة لصالح مقاطع وترية بطيئة وغنية، وهو اتجاه واصله لاحقاً في أعمال مثل Out of Africa.
فكر المنتجون أولاً في فرانك سيناترا لأداء الأغنية الرئيسية، وعُرضت على كيت بوش فرفضتها، ثم اتُفق مع جوني ماثيس الذي بدأ التسجيل فعلاً لكنه لم يتمكن من إكمال المشروع، فعُرضت الأغنية على شيرلي باسي قبل أسابيع فقط من العرض الأول في إنجلترا.
لم تشعر شيرلي باسي يوماً بأن أغنية حاصد القمر أغنيتها الخاصة لأنها لم تحظَ بفرصة أدائها كاملة أو الترويج لها بسبب ضيق الوقت، وقد استخدم الفيلم نسختين من الأغنية: نسخة باللادات في المقدمة ونسخة ديسكو في الخاتمة.
أصبح حاصد القمر أعلى أفلام سلسلة جيمس بوند ربحاً في وقته بإيرادات بلغت 210.3 مليون دولار عالمياً، محافظاً على هذا الرقم القياسي حتى صدور فيلم العين الذهبية عام 1995.
رُشح ديريك ميدنغس لجائزة الأوسكار لأفضل تأثيرات بصرية عن عمله في الفيلم، رغم أن ردود الأفعال النقدية على الفيلم ككل كانت متباينة.
دار جدل كبير بين المعجبين حول ما يُعرف بـ'تأثير مانديلا' بخصوص مشهد شخصية دولي، إذ يتذكر كثيرون أنها كانت ترتدي تقويم أسنان معدني يتماشى مع أسنان جاوز الفولاذية، رغم عدم ظهور أي تقويم في نسخ الفيديو والدي في دي والبلوراي المتاحة للفيلم.
تناقض ناقدان معاصران كتبا مباشرة بعد عرض الفيلم عام 1979 حول وجود تقويم أسنان دولي من عدمه، بينما أكدت الممثلة بلانش رافاليك نفسها في عام 2016 أنها لم ترتدِ تقويم أسنان قط أثناء تصوير الفيلم.
