Active Raid

وُلد المشروع من طلب استشاري وجهته شركات كريتوان وفيلدز وفلاينغ دوغ للمخرج العام غورو تانيغوتشي، الذي وحّد متطلبات الشركات الثلاث ليشكل أساس العمل، واختار أن يجعله عملاً جماعياً عن قسم شرطة تجريبي محدود الصلاحيات.

بما أن تانيغوتشي كان قد اعتاد في أعماله السابقة على تصوير الجانب الإرهابي، أراد هذه المرة تصوير جانب السلطة نفسها، وهو ما انعكس على مشاهد شرب الشخصيات الرئيسية المتكررة لأن الحفاظ على الوضع الراهن كان يكفيهم.

بدلاً من اختيار الروبوتات العملاقة كعنصر ترفيهي، فضّل تانيغوتشي ابتكار البدلات المدرعة 'ويل وير' كرمز مألوف يسهل على غير محبي الأنمي فهمه، ولهذا حُدد زمن الأحداث في مستقبل قريب (2035) منذ بداية التخطيط.

كاتب السيناريو أراكاوا توشيهيسا طُلب منه أسلوب يشبه سلسلة 'توكوسو سنتاي ديكارينجر' التي عمل عليها سابقًا، وقد وجد أن الإطار الزمني والمكاني وتشكيلة الفريق كانت محددة بالفعل في خطة العمل، مما سهّل عليه الكتابة.

في التصميم الأولي كانت شخصية فوناساكا هي رئيسة القسم برتبة ضابط أعلى بينما كانت يامابوكي رين برتبة أدنى، لكن أراكاوا اقترح تبديل موقعيهما خشية أن يصبح العمل أشبه بـ'باتليبور' إن بقي فوناساكا في القمة، فوافق تانيغوتشي على التبديل وحدد حجم جسد رين الصغير حسب ذوق أراكاوا.

لم يكن هناك في البداية شخصية توازي 'أسامي' بل أُضيفت لاحقًا كوسيلة سردية لشرح عمل الفريق للمشاهد، وقيل لأراكاوا في البداية إنه لا داعي لربطها بالحبكة الرئيسية، لكنه طوّر جانبها كموظفة تبدو بارعة لكنها في الحقيقة عديمة الخبرة لتصبح نقطة تعاطف مع نموها التدريجي.

طلب تانيغوتشي من الممثل الصوتي هاناي ناتسوكي أداء دور ميوتوس بعد إعجابه بأدائه في دور جيلبير بمسلسل 'جونكيتسو نو ماريا' عام 2015، وقال إنه كان يريد بشدة العمل معه مجددًا.

المخرج أكيتايا نوريأكي لم يرسم قصصًا مصورة (storyboards) خلال الموسم الأول لأنه أراد الإشراف على العمل من منظور شامل، بل تولى المهام التي لا يمكن لمخرجي الحلقات التعامل معها، وأدرك بذلك مدى صعوبة إنتاج عمل أصلي بلا مصدر مسبق.

معظم مشاهد الميكانيكا مثل بدلات 'ويل وير' ومركبات القيادة رُسمت بتقنية الرسوم ثلاثية الأبعاد من استوديو أورانج، مع استخدام الرسم اليدوي التقليدي أحيانًا حسب الحالة أو الهدف من اللقطة.

في الحلقة الأولى، قام استوديو أورانج بتحريك لقطة إخراج بطاقتي الشرطة لشخصيتين من دون انتظار تعليمات تانيغوتشي بسبب سوء تفاهم، فأضافوا حركات تعبيرية مختلفة تعكس شخصية كل منهما، وأُعجب تانيغوتشي بالنتيجة لدرجة أنه شبّهها بأداء ممثلي التوكوساتسو المتقن.

الملحن ناكاغاوا كوتارو، الذي عمل في معظم أعمال تانيغوتشي، وصف موسيقى هذا العمل بأنها 'تحفته الأهم'، واستعان بعازفين محترفين مثل إريك مياشيرو على الترمبيت وماساتو هوندا على الساكسفون وإيجيرو ناكاغاوا على الترومبون، وسجل بعض المقطوعات في قاعات لا تُستخدم عادة لتسجيلات كهذه.

الأغنية الرئيسية الأولى التي أُنتجت للفيديو الترويجي لم تُعجب الجمهور، فطُلب من الملحن إعادة صياغتها لتكون أكثر إشراقًا وحيوية رياضية، وهو ما أدى في النهاية إلى الوصول للحن الرئيسي الحالي بعد تأجيله والعمل على مقطوعات أخرى أولاً.

لاحظ بعض النقاد أن المقدمة على الموقع الرسمي للعمل تذكّر بأجواء أنمي 'باتليبور'، وهو تشابه حاول الفريق الإبداعي تجنبه عمداً عبر تعديل ترتيب المناصب بين الشخصيات.

في الحلقة السادسة من الموسم الأول، ظهرت روبوتات ضخمة قديمة الطراز (موغان-غو ودوريو-غو) كحلقة خاصة استضافت فيها الفريق الفنان ياماني ماساهيرو الذي عمل سابقًا في سلسلة 'الأبطال' الشهيرة من سانرايز، وتعمّد تانيغوتشي تغيير ألوان الحلقة لتحاكي أسلوب أعمال سانرايز القديمة، حتى أن ياماني استخدم اللون الأسود لتظليل نصف الروبوتين تيمنًا بتلك الحقبة.

حصل العمل على المركز العاشر في استطلاع شعبية أنمي شتاء 2016 الذي أجرته بوابة 'أنيبوتا'، والمركز السادس في استطلاع نوايا مشاهدة أنمي صيف 2016 الذي أجرته كادوكاوا.

أُقيمت فعاليات ترويجية غير تقليدية للعمل تجاوزت الجمهور المعتاد لمحبي الأنمي، منها ملصقات وأفلام قصيرة للتوعية من السرقة بالتعاون مع قسم السلامة العامة في شرطة العاصمة، عُرضت في شاشات الشوارع بطوكيو خلال عام 2016.