Shoplifters - Familienbande

Regisseur Hirokazu Koreeda ließ sich von einem realen Fall inspirieren, bei dem eine Familie den Tod eines Elternteils nicht meldete, um weiterhin dessen Rente unrechtmäßig zu beziehen. Er entwickelte die Idee fast zehn Jahre lang, bevor der Film entstand.

Während der Dreharbeiten trug der Film noch nicht den Titel „Shoplifters“, sondern hieß „Sag es laut“ (声に出して呼んで), da im Drehbuch der Wunsch des Protagonisten im Vordergrund stand, von den Kindern „Papa“ und „Mama“ genannt zu werden.

Laut Hauptdarsteller Lily Franky war das Haus der Familie Shibata keine Filmkulisse, sondern ein tatsächlich existierendes, verlassenes Gebäude.

Die Strandszene der Familie wurde am Ohara-Strand in der Stadt Isumi in der Präfektur Chiba gedreht, während der Hauptschauplatz des Films der Stadtbezirk Arakawa in Tokio war, unter anderem die Einkaufsstraße Joyful Minowa.

Shoplifters gewann 2018 als erster japanischer Film seit Shōhei Imamuras „Die Aal“ (1997) nach 21 Jahren die Goldene Palme in Cannes.

Nach dem Gewinn der Goldenen Palme stieg die Zuschauerzahl in Japan bis zum 4. Juli auf über 2,65 Millionen mit einem Einspielergebnis von über 3,2 Milliarden Yen; ohne den Preis wurden nur etwa 700 Millionen Yen erwartet.

Der Erfolg in Cannes löste eine politische Debatte in Japan aus, da Premierminister Shinzō Abe dem Regisseur – anders als bei anderen internationalen Auszeichnungen japanischer Persönlichkeiten – keine öffentliche Gratulation aussprach, was von französischen und US-amerikanischen Medien wie Le Figaro und The Hollywood Reporter kritisch kommentiert wurde.

Koreeda lehnte es ab, sich von Behörden oder Politikern für den Preis feiern zu lassen, und veröffentlichte dazu eine Erklärung, in der er betonte, Distanz zur staatlichen Macht wahren zu wollen; ein persönliches Treffen mit dem japanischen Bildungsminister lehnte er wegen Zeitmangels ab.

In Japan wurde der Film in sozialen Medien auch kritisiert, weil er angeblich „die Schande Japans“ zeige und kriminelles Verhalten verharmlose, obwohl er mit staatlichen Fördergeldern realisiert wurde; Koreeda verteidigte sich mit dem Verweis auf europäische Filmtraditionen, in denen Kritik an der Obrigkeit trotz staatlicher Förderung üblich sei.