Metallic Rouge

Metallic Rouge fue realizada para celebrar el 25° aniversario del estudio Bones, y representa el reencuentro entre Bones y Yutaka Izubuchi a 19 años de distancia de su anterior trabajo conjunto, Rahxephon.

La idea del proyecto ya estaba en gestación desde que Izubuchi se alejó de la producción de Uchū Senkan Yamato 2199; el presidente de Bones, Masahiko Minami, contactó al viejo amigo Izubuchi y juntos desarrollaron un ambicioso universo compartido destinado a convertirse en una propiedad intelectual duradera para el estudio.

Entre tres ideas de trama propuestas, Minami eligió la del asesina androide que mata a sus semejantes, que se convirtió en el punto de partida de la serie; la idea de que la protagonista Rouge pudiera transformarse en 'Metal Rouge' estaba presente desde el principio.

En los primeros borradores la historia debía concentrarse solo en Rouge en solitario mientras mataba a sus enemigos cuestionándose su propia existencia, pero esto habría hecho el relato demasiado oscuro y lleno de monólogos; por eso se creó la compañera Naomi, así para balancear los tonos serios con diálogos ligeros entre dos chicas, adecuados al género de road movie.

También se consideró la idea de que Rouge se transformara en un robot gigante, pero fue descartada porque este tema no era muy popular fuera de Japón.

El tercer episodio está ambientado en un área autónoma de los Nean inspirada en los Territorios Palestinos; Izubuchi reveló que quedó conmocionado cuando, durante la producción, estalló en la realidad el conflicto israelo-palestino de 2023.

Las actrices de doblaje de Rouge (Yume Miyamoto) y Naomi (Tomoyo Kurosawa) fueron ambas elegidas a través de una audición.

El diseñador de personajes Takayuki Takeya, involucrado desde las primeras fases del proyecto y conocido por su trabajo en tokusatsu, fue contratado después de encontrarse con Izubuchi en el preestreno de la película Dune; inicialmente propuso un diseño con labios dibujados en el rostro de Rouge para evocar el término 'Rouge' en el título, pero Izubuchi le señaló que los labios no eran necesarios, obligándolo a expresar la feminidad del personaje a través de la silueta y otros elementos.