Le film s'inspire de la nouvelle de Cornell Woolrich de 1942 intitulée « It Had to Be Murder », adaptée en scénario par John Michael Hayes.

Un différend concernant les droits d'adaptation de l'histoire originale de Woolrich s'est déroulé jusqu'à la Cour suprême des États-Unis dans l'affaire Stewart v. Abend de 1990, étant donné que le film avait été protégé par le droit d'auteur en 1954 par Patron Inc., une société créée par Hitchcock et Stewart.

Le film a été entièrement tourné sur la scène 18 des Paramount Studios, où a été construit un immense décor intérieur hautement détaillé répliquant une cour de Greenwich Village, s'étendant du sous-sol au sommet de la grille d'éclairage.

Les décorateurs Hal Pereira et Joseph MacMillan Johnson ont passé six semaines à construire le décor, qui est devenu le plus grand jamais réalisé chez Paramount, doté d'un système de drainage massif pour la séquence de pluie du film et de quatre configurations d'éclairage interchangeables pour la matinée, l'après-midi, la soirée et la nuit.

Bien que l'adresse fictive du film soit 125 W. Ninth Street à Greenwich Village, le décor s'inspirait en réalité d'une vraie cour située au 125 Christopher Street.

La célèbre scène d'ouverture ininterrompue de 90 secondes présentant Jefferies et son quartier a nécessité des répétitions approfondies et dix prises réparties sur une demi-journée de tournage.

Bien que le compositeur vétéran Franz Waxman ait reçu le crédit pour la bande sonore, ses contributions réelles se limitaient aux titres d'ouverture et de fermeture et à la mélodie de piano du musicien « Lisa » ; c'était la dernière bande sonore de Waxman pour Hitchcock, qui s'appuyait surtout sur la musique et les sons diégétiques.

La bande sonore met en vedette Bing Crosby chantant « To See You Is to Love You » (originellement tiré de Road to Bali), ainsi que des versions de « Mona Lisa », « That's Amore », la bande sonore Fancy Free de Leonard Bernstein, « Lover » de Richard Rodgers, et un air de l'opéra Martha de Flotow, la plupart sous licence de l'éditeur musical de Paramount, Famous Music.

Alfred Hitchcock fait sa traditionnelle apparition en caméo dans l'appartement du musicien, où on le voit remonter une horloge.

Rear Window faisait partie de cinq films Hitchcock-Paramount (surnommés « The Forbidden Five » ou « The Lost Hitchcocks ») dont les droits sont revenus à Hitchcock après huit ans ; il les a retirés de la circulation pendant près de 20 ans jusqu'à ce qu'Universal achète les droits en 1983 pour un montant estimé à 6 millions de dollars.

Le film a influencé de nombreux travaux ultérieurs, notamment Body Double de Brian De Palma, Sliver de Phillip Noyce, le film de 2007 Disturbia, et une scène du film d'horreur Saw de 2004, ainsi qu'une parodie dans un épisode de la série The Simpsons intitulé « Bart of Darkness ».

Un remake télévisé de 1998 mettait en vedette Christopher Reeve, qui était lui-même paralysé suite à un accident d'équitation en 1995, dans le rôle principal d'un homme paralysé utilisant une technologie d'assistance.

Taylor Swift a mentionné le film plusieurs fois, portant une robe dans son clip musical « Me! » similaire à un design d'Edith Head porté par Grace Kelly, et citant les éléments voyeuristes du film comme une source d'inspiration pour son album Folklore.

Le film détient une note d'approbation de 99 % sur Rotten Tomatoes et un score parfait rarissime de 100 sur 100 sur Metacritic, indiquant un accueil critique universel.