スター・トレックIII ミスター・スポックを探せ!

レナード・ニモイはスタートレックシリーズの映画を監督した最初のキャスト メンバーになりました。『ウラジミール・カーンの怒り』の監督ニコラス・マイヤーは、彼の映画の終盤に施された変更について同意なしに実施されたことに異議があったため、戻るのを拒否していました。

ハーベ・ベネットはスポックが「Your name is... Jim」と言うシーンから脚本を書き始め、その地点から逆向きに作業する手法を用いました。この精神的な技法は彼をナラティブ構造全体を通じて導きました。

スタジオ会長マイケル・アイスナーは、ニモイを監督として起用することに当初難色を示していました。彼は誤ってその俳優がスタートレックを嫌っており、彼の契約でスポックが殺されることを要求したと考えていました。

「カトラ」というヴァルカン人の名前と概念はベネットとニモイとの議論から生まれました。その俳優はプロデューサーに、テレビシリーズのエピソード『Amok Time』を参照することを提案しました。そこではヴァルカン人の間の「精神的転移」の高い水準が示唆されていました。

カークと彼のチームがカークの「高潔な自己」を回収するためにジェネシス惑星に戻るというアイデアは、ベネットがスタートレック・ファンマガジンで見つけた詩を読んだことに由来しています。

『ウラジミール・カーンの怒り』でセイヴィク役を演じたカースティ・アレイは復帰しませんでした。1982年にロサンゼルスに到着したロビン・カーティスはパラマウントのキャスティング・ディレクターから推奨され、オーディション後の翌日にニモイから配役されました。

ウィリアム・シャトナーは製作前に減量する必要がありましたが、撮影を続ける際に食事の失敗があり、コスチューム部門が彼のために12枚の異なるシャツを製作することが必要になりました。

87歳のダム・ジュディス・アンダーソンはヴァルカン人の祭司T'ラル役を受け入れました。コスチュームは長い裾と厚底靴で作られ、王冠とともに彼女に6インチ（15cm）の身長を加え、適切に威厳のある見た目にしました。

ジョージ・タケイは最初、彼のキャラクターが映画中に警備員によって「Tiny」と呼ばれたことに不満を述べ、そのセリフを削除するようプロデューサーと議論しました。しかし、初回試写を見た後、彼は考えを変え、速やかに謝罪しました。

急速に老化するスポック（9歳、13歳、17歳、25歳）はカール・スティーブン、ヴェイディア・ポテンザ、スティーブン・マンレー、ジョー・W・デイビスが順に演じ、フランク・ウェルカーがスポックの叫び声を提供し、スティーブ・ブレロックがニモイの代替役となりました。合計7人の俳優がこの役に貢献しました。

『ウラジミール・カーンの怒り』でのスポック死亡に先立つニュース漏洩から製作上の秘密を保護するため、パラマウントは異例の予防措置を講じました。セットは逆順で構築され、クルーには各シーンに必要な紙だけが配布され、脚本は化学的に処理されてコピーを原本に追跡できるようにしました。

ニモイの名前は呼び出しシートに掲載されず、スポックは脚本では「Nacluv」（ヴァルカン人のスペル）と表記されていました。予防措置にもかかわらず、エンタープライズの破壊は映画公開前に漏洩しました。

製作は、パラマウント・スタジオの複数のステージを破壊した火災により、一時中断されました。セットの火工職人が最初は容疑者でしたが、原因は放火として確立されました。シャトナーはキャスト メンバーの中で消火ホースを持って炎を止めようとした者の1人でした。

撮影監督チャールズ・コレルは、橋の内部で50フット・キャンドルのみの照明で鮮明な被写界深度を得るため、大規模な映画で使用された最初の高速ネガフィルムの1つであるイーストマン5294高速フィルムを使用する必要がありました。

微生物から急速に進化する異星人の虫の最終シーンでは、より小さな虫は溶融ビニル「Hot-Melt」をエポキシ樹脂ポリマー金型に注入し、すぐに冷水に浸して半透明の産物を作成することで作られました。より大きな虫は、空気を順序立てて管を通して渡す空気嚢を使用してアニメーション化されました。

エンタープライズの最終的な破壊には、150,000ドルの元のモデルの代わりに、いくつかのより安い低コストモデルが使用されました。ジョージはスチロールの軽量モデルを作成しました。このモデルはアセトンを上からディッシュセクションに1秒未満のフレームレートで滴らすことで溶かされました。

クリンゴン人バード・オブ・プレイの隠蔽装置には新しい効果が必要でした。元のコンセプトは船のレイヤーが内部から外部に向かって形成されることでした。しかし、ILMはその効果が「アニメーティド・ルック」に見えすぎると判断し、ラルストンはカラー分離をずらすことで得られたかすかな光学的歪みを選択しました。

ジェームス・ホーナーは『ウラジミール・カーンの怒り』の前のスコアから彼の作業を継続し、作曲家として戻って前の映画のテーマを拡張しました。

『ウラジミール・カーンの怒り』でドクター・キャロル・マーカス役を演じたビビ・ベッシュは、予算の理由とベネットがキャロルがジェネシス装置における不安定なプロトマターの非倫理的な使用について彼女の息子がどのように知られていないかを調整できなかったため、映画から除外されました。映画を見た後の手紙で、ベッシュはその決定を理解していると述べました。

映画は1984年6月1日に公開され、北米の約2,000劇場から初週に1,600万ドル以上を稼ぎ、国内興行収入で7,600万ドル、世界中で8,700万ドルの合計となりました。

『スポック探査』への批評的な反応は一般的に好意的でしたが、前の映画と比べてかなり低かったです。レビューアーは一般的にキャスト、ニモイの監督、キャラクターを称賛しましたが、批判はプロット中心でした。特殊効果は相反的に受け取られました。

ロジャー・エバートは映画をスタートレック最初と二番目の映画のトーン間の妥協と定義し、2つの異なるナラティブスタイルを連結する際の創造的な課題を反映していました。

クルーグの生き物は、効果チームから嘲笑的に「フィフィ・レボゾ」と呼ばれていました。廉価なウィッグの切れ端をスプレー接着剤で吹き付け、描かれたマリオネット体の上のグループに適用することで構築されました。ケン・ラルストンはクルーグの司令官の椅子の内部に身を隠し、その生き物の頭と体を操作しました。

レナード・ニモイは最も監督が難しいシーンは、レナード・マッコイが無意識のスポックと医療室で話し、ヴァルカンに向かう際のシーンだと感じました。ニモイの映画ではシーンで目が閉じていたため、撮影と俳優のパフォーマンスの品質を判断することは困難で、デフォレスト・ケリーを「狂わせる」に至ったものです。