ゴースト/ニューヨークの幻

このプロジェクトはまずフランク・オズ、その後マイロシュ・フォアマンに提案され、二人とも実現することに同意した。オズは予算上の制約のため身を引き、フォアマンはパラマウント社から除外された。スタジオと脚本家が彼のアイデアを好まなかったためである。

脚本家ブルース・ジョエル・ルービンは、亡き父親の復讐を求める亡霊が登場する『ハムレット』の舞台を見た後、幽霊の視点から語られた幽霊の物語を書くという考えを思いついた。このコンセプトを20世紀に転用した。

ルービンがパロディコメディで知られるジェリー・ザッカーが映画を監督することを知ったとき、彼は最初、ザッカーが脚本をコメディに変えてしまうのではないかと懸念した。しかし、ザッカーの哲学的な深さに感銘を受けた夕食の後、彼は考えを改めた。

ハリソン・フォード、マイケル・J・フォックス、ポール・ホーガン、トム・ハンクス、ケビン・ベーコン、ケビン・クライン、アレック・ボールドウィン、トム・クルーズがサム・ウィートの役で検討された。ブルース・ウィリスは脚本の理解不足からこの役を断り、その後『ナイト・ライダー』の判断を誤った「バカ」だと自称し、デミ・ムーアと再度仕事をしなかったことを後悔した。

ジェリー・ザッカーはパトリック・スウェイジをサムの役で検討することを絶対に拒否していた。しかし脚本家ブルース・ジョエル・ルービンは、バーバラ・ウォルターズのインタビューで亡き父親について話すスウェイジを見た後、監督の目を盗んでこのプロジェクトを俳優に提案した。スウェイジのオーディションの後、特にモリーへの別れのシーンが評価され、ザッカーは考えを改めた。

ティナ・ターナー、パティ・ラベル、オプラ・ウィンフリーがオーダ・メイ・ブラウンの役で検討またはオーディションを受けた。ザッカーとルービンは最初ウーピー・ゴールドバーグに確信を持っていなかったが、パトリック・スウェイジが彼女のキャスティングを主張し、別の映画の撮影現場でザッカーと一緒にシーンを読ませるために出かけた。彼女はユーモアのおかげでこの役を獲得した。

サムとモリーのロフトの内部は、実在する美術家ミケーレ・オカ・ドナーのアトリエ兼住宅の再現である。彼女は自分の家での撮影を拒否したため、彼女が提供した設計図から構築された。セットには、柱の周りのラジエーターと冷蔵庫の家型の囲いなど、多くの同じ詳細が再現されていた。

地下鉄の幽霊（ヴィンセント・シアヴェリ）がサムに物体を移動させる方法を教える場面は、ニューヨークの42番街A線地下鉄駅の放棄された下層プラットフォームで撮影された。

映画でのデミ・ムーアの有名なショートヘアカットは、ニューヨークの美容師ジョン・サハグによってデザインされた。

映画には約100ショットのスペシャルエフェクトが含まれており、最終シーンはデジタルビデオエフェクトを使用していた。視覚効果スーパーバイザーのリチャード・エドランドは、スウェイジの撮影をOxberryアニメーション台で撮影された要素と組み合わせた。例えば、内視鏡でクリスマスの装飾を撮影したもので、Quantelの「Harry」ビデオ合成システムを介して行われた。

ウィリー・ロペスとカール・ブルーナーの魂を地獄に連れ去る暗い生き物の音は、赤ちゃんの叫び声の録音をスローダウンして逆再生することで作成された。

映画の音楽はモーリス・ジャールによって作曲され、象徴的な楽曲『Unchained Melody』は1955年に書かれ、1965年にRighteous Brothersのボビー・ハットフィールドによって録音されたバージョンで登場する。

映画は劇場で大ヒットし、1990年夏のいくつかのアクション大作を上回り、1991年にアメリカでもっともレンタルされた映画であった。パラマウント社に4,000万ドルのレンタル収入を生み出した。

陶芸のシーンは1990年代の映画の最も象徴的な瞬間の一つとなり、『ポリスアカデミー5 マイアミ・ビーチ作戦』、ストップモーション・アニメ『ウォレスとグルミット：チーズ・ウォーズ』、テレビシリーズ『Two and a Half Men』と『Euphoria』など、数多くの作品でパロディ化されている。

2023年1月、チャニング・テイタムと彼の会社フリー・アソシエーションがパラマウント社から映画の権利を取得したことが明かされた。俳優はプロデュースと出演を発表し、パトリック・スウェイズが演じたサムの役を引き継ぐリメイク版での活躍を予定している。