エイリアン VS. プレデター

クロスオーバーのコンセプトは1989年の『エイリアン VS. プレデター』コミックスに由来し、また『プレデター2』でプレデター船のトロフィーケースにエイリアンの頭骨が登場したときにも暗に示唆されていた。

脚本家ピーター・ブリッグスは1990年から1991年にかけてコミックスに基づくオリジナルの投機的脚本を執筆し、1991年に20世紀フォックスに売り込むことに成功したが、スタジオが『エイリアン4』に忙しかったこともあり、2002年までプロジェクトを進めなかった。

ジェームズ・キャメロンは『エイリアン』の5作目を開発していたが、フォックスが『エイリアン VS. プレデター』を追求するつもりであることを知ると、クロスオーバーを『フランケンシュタイン怪獣の決闘』に例えて放棄した。しかし完成した映画を見た後、彼はそれが好きで、『エイリアン』シリーズの5作中3番目に評価すると認めた。

監督リドリー・スコットは『エイリアン VS. プレデター』の映画に関心がなく、2012年にそれらを見る気になれないと述べた。

ポール・W・S・アンダーソンはプロデューサーのジョン・デイビスに、8年間開発してきた野口マチコのノベルシリーズに基づくストーリーをピッチし、ランディ・ボウエンによるコンセプトアートを提示して、デイビスにプロジェクトを進めるよう説得した。

アンダーソンは、エーリッヒ・フォン・デニケンの反証済みの古代宇宙人仮説とアステカ神話、および H・P・ラヴクラフトの中編小説『狂気の山脈にて』を参考にして、プレデターが古代人にピラミッドの建設を教え、1世紀にわたるハンティング儀式のために地球を使用したという概念を構想した。

ランス・ヘンリクセンは最初にキャストされた俳優で、彼のキャラクターであるチャールズ・ビショップ・ウェイランドがウェイランド・ユタニ・コーポレーションと結びつき、後の『エイリアン』映画のビショップアンドロイドが彼の顔をモデルにした理由を説明するために選ばれた。

アーノルド・シュワルツェネッガーは2003年のカリフォルニア州リコール選挙に落選した場合、『プレデター』でのダッチ役をカメオ出演で復帰することに同意したと報じられており、撮影は彼の邸宅で行われるという条件だったが、彼は選挙に勝利し、出演することができなかった。

シガニー・ウィーバーは、クロスオーバーの一部ではないことに安堵していると述べ、正にこのような種類の映画を避けることが、そもそもエレン・リプリーに死を望んだ理由の一部であったと指摘した。

撮影は主にプラハのバラン・スタジオで行われ、25～30体のサイズの完全なセットが建設され、ピラミッドの内部を建設するのに約200万ドルかかったのに対し、ロサンゼルスで建設した場合の推定費用は約2000万ドルであった。

製作はCGIよりも実写的効果を優先し、6人が操作する油圧式エイリアン人形と12人の人形師を必要とする長さ4.8メートルの実写的エイリアン・クイーンを使用し、シーンの約70%がスーツ、人形、ミニチュアを使用して作成された。

特殊効果会社Amalgamated Dynamics Inc.は、プレデターのリストブレードを元の『プレデター』映画での長さのおよそ4倍に延長し、3体のプレデターそれぞれに粘土からスカルプトされた独自のマスクを与え、それらをファイバーグラスで鋳造した。

作曲家ハラルド・クロサーは両方のフランチャイズのファンであり、『デイ・アフター・トゥモロー』のスコアを完成させた後に雇用され、主にオーケストラによるスコアをロンドンとプラハで録音した。

脚本家ジェームス・ミュラーは2011年にスタジオとアンダーソンを相手に訴訟を起こし、脚本が8年前の彼自身のスクリプトをコピーしたと主張したが、連邦裁判官は訴えを くだらないものとして却下し、彼にフォックスに40,000ドルの法廷費用を支払うよう命じた。