Люди в чёрном

Продюсеры Уолтер Паркс и Лори Макдональд приобрели права на комикс The Men in Black в 1992 году, после чего наняли Эда Соломона для написания сценария, максимально приближенного к первоисточнику.

Барри Зонненфельда изначально не могли утвердить режиссёром из-за занятости на фильме «Достать коротышку», поэтому продюсеры сначала обратились к Лесу Мэйфилду, а также предлагали проект Джону Лэндису и Квентину Тарантино, но все они отказались, и в итоге постановку доверили Зонненфельду.

Изначально действие сценария разворачивалось в подземных локациях от Канзаса до Вашингтона и Невады, но Зонненфельд перенёс место действия в Нью-Йорк, назвав свой фильм «Французским связным с пришельцами», так как посчитал, что ньюйоркцы будут более терпимы к странно ведущим себя замаскированным инопланетянам, а городские сооружения напоминали ему летающие тарелки и ракеты.

Студия и Стивен Спилберг хотели видеть в роли агента Джея Криса О'Доннелла, свежего после роли Дика Грейсона в фильмах о Бэтмене, но Зонненфельд отговорил актёра, сказав, что он плохой режиссёр и что сценарий не стоит внимания.

Дэвид Швиммер также отказался от роли агента Джея из-за занятости, а Уилл Смит был утверждён во многом благодаря тому, что жена Барри Зонненфельда была поклонницей сериала «Принц из Беверли-Хиллз».

На роль агента Кея студия хотела Клинта Иствуда, а Томми Ли Джонс согласился только после того, как Стивен Спилберг лично пообещал ему улучшить сценарий, который сам актёр назвал «вонючим» и не соответствующим духу комикса.

Роль Жука-фермера Эдгара сначала предлагали Джону Туртурро и Брюсу Кэмпбеллу, но оба отказались из-за занятости в других проектах; в итоге роль досталась Винсенту Д'Онофрио, который построил голос своего персонажа на манере актёров Джорджа Скотта и Джона Хьюстона.

Сцену погони за замаскированным пришельцем планировали снимать в Линкольн-центре, но Нью-Йоркский филармонический оркестр потребовал плату за съёмки, из-за чего локацию заменили на музей Гуггенхайма.

Спустя пять месяцев после начала съёмок Зонненфельд решил, что первоначальная концовка с философским спором агента Джея и Жука недостаточно динамична, и заменил аниматронного Жука, созданного командой Рика Бейкера, на компьютерного персонажа, похожего на таракана, что обошлось студии в дополнительные 4,5 миллиона долларов.

На финальных этапах постпродакшна, всего за две недели до завершения фильма, из сюжета была вырезана целая раса пришельцев-балтийцев — сюжетную линию упростили путём изменения субтитров, изображений на компьютере МІВ и реплик Фрэнка-мопса, хотя в новеллизации фильма балтийцы всё ещё присутствуют.

Рик Бейкер, отвечавший за протезы и аниматронику пришельцев, называл «Людей в чёрном» самым сложным проектом в своей карьере, потребовавшим больше эскизов, чем все его предыдущие фильмы вместе взятые.

Макеты пришельцев, созданные командой Рика Бейкера, впоследствии были оцифрованы студией Industrial Light & Magic для создания более подвижных цифровых версий существ.

Композитор Дэнни Эльфман вспоминал, что получил приглашение написать музыку к фильму при странных обстоятельствах: он был на съёмочной площадке «Страшилы» вместе с Питером Джексоном, куда зашёл снимавшийся тогда в «Людях в чёрном» Винсент Д'Онофрио, а вскоре после этого агент сообщил Эльфману, что тот утверждён композитором фильма, хотя никаких предварительных переговоров не было.

В сцене, где машина МІВ едет по потолку туннеля Куинс-Мидтаун, звучит песня Элвиса Пресли «Promised Land».

Фильм черпал вдохновение из книги 1956 года «They Knew Too Much About Flying Saucers», в которой утверждалось, что свидетелей НЛО заставляли молчать таинственные агенты в чёрном; именно этот фильм впервые популяризировал образ «людей в чёрном» в большом кино.

В эпизодических ролях пришельцев в фильме появляются сам режиссёр Барри Зонненфельд с дочерью, а также Джордж Лукас, Стивен Спилберг (по совместительству исполнительный продюсер фильма), Дэнни Де Вито, Сильвестр Сталлоне, Дайон Уорвик, Эл Рокер, Тони Роббинс, Айзек Мизрахи, Ньют Гингрич и Майкл Джексон.

После выхода фильма продажи солнцезащитных очков Ray-Ban Predator 2, которые носят агенты для защиты от нейрализатора, утроились и достигли 5 миллионов долларов.

Фильм собрал 589,3 миллиона долларов по всему миру при бюджете около 90 миллионов, установив на тот момент рекорд самого кассового фильма студии Sony, пока его не превзошёл «Человек-паук» в 2002 году.