Oggi, domani, dopodomani

Film, yapımcı Carlo Ponti'nin Marco Ferreri'nin çektiği 'L'uomo dai 5 palloni' filmini değerlendirmesi sonucu ortaya çıktı; Ponti bu filmi ticari bir fiyasko olarak görüp gösterime uygun bulmadı ve onu bir antoloji filmin bölümüne dönüştürmeye karar verdi.

Ponti, Ferreri'nin çektiği görüntüleri yeniden kurgulayarak Eduardo De Filippo ve Luciano Salce'nin yönettiği iki yeni çekilmiş bölümle birleştirdi; her üç bölümde de başrolde Marcello Mastroianni yer aldı.

'La moglie bionda' bölümündeki Pepita rolü için ilk tercih Sue Lyon'dı, ancak yapımcısı Ray Stark izin vermediği için oyuncu filme katılamadı.

Joseph E. Levine ve şirketi Embassy Pictures filmi 'Paranoia' adıyla 1966'da ABD'de gösterime sunmayı planlamıştı, ancak Ponti'nin Sophia Loren'li bir film teslim etme sözünü tutmadığı iddiasıyla Levine projeden çekildi ve taraflar birbirlerine karşı sözleşme ihlali davası açtı; davalar mahkeme dışı çözüldü.

1967'de Ponti, ABD gösterimi için filmin yeni bir kurgusunu hazırladı; Ferreri'nin bölümünü çıkarıp Luciano Salce'nin Mastroianni ve Pamela Tiffin'li bölümünü yeni çekilen sahnelerle uzattı. Eduardo De Filippo, Virna Lisi ve senarist Isabella Quarantotti bu değişikliğe karşı çıkarak adlarının jenerikten kaldırılmasını istedi.

Film sonunda MGM tarafından 1968 yazının sonunda ABD'de gösterime girdi; cinsel içeriği yumuşatılmış farklı bir versiyonu 'The Man, the Woman and the Money' adıyla 1969 başında piyasaya sürüldü.

Salce'nin yönettiği 'La moglie bionda' bölümü, on beş yıl sonra, aynı senaristler Castellano ve Pipolo tarafından yazılan ve çok daha kaba bir üslupla 'Ricchi, ricchissimi, praticamente in mutande' filminin üçüncü bölümünde tekrar ele alındı.

'La moglie bionda' bölümünün açılış sahnelerinde, bankacı Mario'nun üstü açık arabasına bir grup serserinin saldırdığı sahnede genç bir Ennio Antonelli göz kırpar biçimde görülebilir.